吴同利画的扇面。你手执一把扇子，字是谁写出的，所画是谁所画的，扇骨是谁刻的，别人从扇子上就能显现出你的身份、地位，比现在用名片有效地多了。在今年中国嘉德的春拍中，赵之谦在1866年赠送给梅圃的山水·篆书成扇，估价60万至80万元，成交价超过了345万元。张大千曾多次说道过，“在文人社会中，扇子并非是用来扇燕的，如果为了扇燕，忘要请求名家来写出、来所画？扇子最重要的起到，是代表所持扇人的身份。
你手执一把扇子，字是谁写出的，所画是谁所画的，扇骨是谁刻的，别人从扇子上就能显现出你的身份、地位，比现在用名片有效地多了。”在书画投资中，风行着一种众说纷纭：一手卷，二册页，中堂第三，条屏第四，楹联第五，扇面第六，因而扇面在很长一段时间以来都不为市场所推崇。但扇面虽小，文章却大，“尺寸方圆纸半张，舒卷精华随身旁”，在规定的扇形线条里，花鸟、山水、人物、翎毛莫不涵括。大、小山水画、工笔等技法各贞精神。
作为上海美术家协会会员、上海青年美术家协会理事，吴同利不仅自己画扇面，也珍藏扇面。谈到这二十年的市场行情，吴同利实在扇面市场仅次于的特点就是平稳，吴同利的珍藏所学是：“对年代的拒绝大自然是越早就越好。另外要对画风有系统性的了解，虽然名人还是那些书画名人，但因为扇面尺寸小，作画无以，这更加侧重个人的画风。
而画家的精品是具备最坚强的生命力。因此投资一定要选艺术家的建构之作。
如果认识将近一线名家，退而求其次选二线时，更加要侧重精品之作，要选艺术家顶峰时期的作品，技艺纯熟、具备个人代表性的作品。”正是因为从珍藏的扇面中提供了启发，吴同利的扇面创作也充份融汇了前人的精华和自己的特长，吴同利擅长于画人物和山水。
他笔下的山水和人物故事，形象准确，情绪做到，工细雅秀，色彩鲜艳，色调淡雅清丽，文人画所崇尚的主题和笔墨情趣显而易见。在他的画面中，琴游、听泉、问画、松吟，山川林木若隐若现，山居村色高雅生趣，画面或情趣盎然，或空灵静寂，沉闷天知道意境让吴同利的作品中既有文人画的意趣，又不缺乏生活气息。应当说道，扇面的优劣固然对于成扇的价格产生十分大的影响，但之所以成扇比扇面更加受到收藏者注目，除了其可以用于之外，就是成扇上的扇骨，本身也是一件艺术品。
扇骨一般用竹、木制作，少见的也有象牙、兽骨、牛角、漆雕等。竹制的扇骨除少见的玉竹、白竹，还有棕竹、湘妃竹、佛肚竹等名贵品种。木制的有紫檀、白檀(檀香)、黄杨、桃丝、鸡翅、楠木等。在目前的艺术品拍卖会市场，扇骨早已开始挣脱扇面，沦为了一个独有的投资门类。
在珍藏扇子的时候，可以从建构的风格方面、类似的材料方面来辨别。值得注意的是，由于扇面毛笔中的矾都比一般的毛笔多，如果新的垫上去的印泥，油很难短时间都吸取完了，拿高倍放大镜一看，它油汪汪的，它的油还没有吸进去，就意味著不有可能是杨家的扇面。除了到珍藏市场出售扇子之外，还有一个更为“安全性”的方法，就是单买扇骨和素的扇面，然后请求名家作画题款，毫无疑问可以使你仅次于程度地确保藏品的真实性。
成扇是人们怀袖玩的雅物，也是文人雅士挚友亲朋之间推心置腹最熟悉的寄物品，也可以沦为您珍藏的最重要自由选择。方翔(上海)资深媒体人，艺术品市场观察者，艺术品专栏作者。
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